音樂(lè)與建筑的關(guān)系
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19世紀(jì)末20世紀(jì)初，賽賓 (W．C．Sabine) 提出混響時(shí)間理論，提出以下賽賓公式 T60=KV/A
T60――混響時(shí)間S
K―――常數(shù)，一般取0.161
V―――房間容積（立方米）
A―――室內(nèi)總吸聲量（平米）
以后在賽賓公式的基礎(chǔ)上，后人通過(guò)研究又做了某些修正，導(dǎo)出了在工程中普遍應(yīng)用的伊林（EYring）公式：T60=KV/-SLN(1-a)+4mV
V―――房間容積（立方米）
S―――室內(nèi)總表面積（平米）
α―――室內(nèi)平均吸聲系數(shù)
4m――空氣吸收系數(shù)
人們對(duì)廳堂建筑的音質(zhì)設(shè)計(jì)有了一個(gè)較為完整的認(rèn)識(shí)，從確定廳堂的最佳混響時(shí)間、每座容積到體型的確定，吸聲材料的選擇，從保證語(yǔ)言的清晰度、音樂(lè)的豐滿度到各類話劇、歌劇、電影，不同功能所要求的聲學(xué)指標(biāo)，開始用一套較為完整的聲學(xué)理論來(lái)進(jìn)行計(jì)算、設(shè)計(jì)。多數(shù)人認(rèn)為，按聲學(xué)理論設(shè)計(jì)出的廳堂，音質(zhì)不會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。但是回顧建筑發(fā)展的歷史，我們可以看到，在混響時(shí)間理論問(wèn)世之前，在世界各地，已經(jīng)建成了大量的音樂(lè)廳、歌劇院等演出性建筑，設(shè)計(jì)者沒有遵循室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)理論，而這些建筑良好的音質(zhì)環(huán)境，是前人和后人公認(rèn)的。
如在意大利維琴察，由帕拉迪（PALLDIO）設(shè)計(jì)的奧林匹克劇院，是1579－1584年建造的，有3000個(gè)座位；又如1618年亞歷奧迪（ALEOTTI）設(shè)計(jì)的意大利帕爾馬市的法內(nèi)斯劇院，容納觀眾2500人，這時(shí)間建造的劇院和廳堂，沒有發(fā)現(xiàn)任何顯著的音質(zhì)缺陷。
特別是當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)者已經(jīng)感覺到，各種風(fēng)格的音樂(lè)需要不同的廳堂去演奏，巴洛克音樂(lè)和古典音樂(lè)不是為教堂演奏而寫的，它通常在貴族的舞池內(nèi)演奏。意大利歌劇屬于戲劇性的，在馬蹄形歌劇院上演時(shí)，聲學(xué)環(huán)境非常協(xié)調(diào)，1876年建于瑞士巴塞爾的斯塔特――卡西諾音樂(lè)廳，在演出浪漫樂(lè)時(shí)聲學(xué)效果非常優(yōu)美。
在20世紀(jì)以前，只有一座廳堂按聲學(xué)意圖設(shè)計(jì)，在某些方面考慮了聲學(xué)要求，德國(guó)的拜羅伊特市的費(fèi)斯特施皮爾大廳是唯一用作演奏瓦格納歌劇而設(shè)計(jì)建造的，大廳設(shè)有環(huán)形包廂和一層層座位，因而減少了聲吸收表面，其混響時(shí)間比歐洲的典型劇院要長(zhǎng)得多。
這個(gè)時(shí)期，一些設(shè)計(jì)師對(duì)廳堂音質(zhì)的設(shè)計(jì)的態(tài)度的最好反映，是設(shè)計(jì)巴黎歌劇院的建筑師查爾斯加尼爾（CHARLES GARNIER）的話，他說(shuō)：“我必須說(shuō)明，我沒有遵循什么原則，我的設(shè)計(jì)沒有理論根據(jù)，我們成功與失敗聽其自然。”
按現(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)理論分析這些廳堂建筑，我們可以發(fā)現(xiàn)，其室內(nèi)的容積，混響時(shí)間，在保證語(yǔ)言清晰度，音樂(lè)豐滿度方面并沒有達(dá)到現(xiàn)代市內(nèi)聲學(xué)理論所要求的理想值．非常有意思的是，這些廳堂在演出某種風(fēng)格的音樂(lè)和歌劇時(shí)，卻有極佳的聲學(xué)效果，音質(zhì)非常優(yōu)美，這是為什么？
1954年庫(kù)爾運(yùn)用現(xiàn)代錄音技術(shù)在一些公認(rèn)為音質(zhì)較好的廳堂，和不同容積不同混響的廳堂進(jìn)行各種音樂(lè)作品的錄音，并進(jìn)行了評(píng)價(jià)，所得的結(jié)果表明：在容積大于2000～3000立方米的大廳內(nèi)，最佳混響時(shí)間不決定于房間的容積，而和演奏音樂(lè)的特性和風(fēng)格有關(guān)。
這一結(jié)論給我們提出了一個(gè)問(wèn)題：在學(xué)習(xí)一整套室內(nèi)聲學(xué)理論的同時(shí)，是否應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)的了解，從一個(gè)全新的領(lǐng)域和角度向設(shè)計(jì)者闡明音樂(lè)與建筑的關(guān)系，使建筑聲學(xué)的設(shè)計(jì)更加符合人們對(duì)客觀事物認(rèn)識(shí)的規(guī)律。同時(shí)加強(qiáng)對(duì)設(shè)計(jì)師綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。關(guān)于廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)，要求設(shè)計(jì)師對(duì)各種不同風(fēng)格音樂(lè)有所了解，各種風(fēng)格的音樂(lè)與建筑的關(guān)系。
對(duì)于觀眾而言，要想聽好必須如下條件：
1、廳堂要有足夠的響度，要高于背景噪聲，較為合適的響應(yīng)為60～70方，對(duì)于音樂(lè)比語(yǔ)言要高。
2、要有較好的清晰度，語(yǔ)言和音樂(lè)均要求聲音清晰，而語(yǔ)言要求更高一些，各種風(fēng)格音樂(lè)的清晰度很難用數(shù)量表示，要使觀眾可以清楚地區(qū)別每種聲音的音色，可以聽清每個(gè)音符，節(jié)奏較快的音樂(lè)也能旋律分明。清晰度經(jīng)常用音節(jié)清晰度表達(dá)： 音節(jié)清晰度＝觀眾正確聽到的音節(jié)數(shù)目／測(cè)定用的全部音節(jié)數(shù)目X100%。當(dāng)音節(jié)清晰度達(dá)到85%以上時(shí)，聽音的感覺優(yōu)良。語(yǔ)言方面采用語(yǔ)言可懂度，當(dāng)觀眾能夠聽懂每句話的80%的字節(jié)，語(yǔ)言可懂度達(dá)到100%。
3、要有足夠的豐滿度，對(duì)音樂(lè)的要求是重要的，語(yǔ)言則是次要的，它的含義有：余音悠揚(yáng)（或稱活躍）、堅(jiān)實(shí)飽滿（或稱親切）、音色渾厚（或稱溫暖）、空間感良好，許多著名的音樂(lè)廳采用了很多浮雕裝飾，形成一個(gè)擴(kuò)散的聲場(chǎng)。擴(kuò)散越充分，空間感程度越高。
4、無(wú)回聲和噪聲干擾，避免回聲、顫動(dòng)回聲和聲聚焦，連續(xù)的噪聲特別是低頻噪聲，會(huì)掩蔽語(yǔ)言和音樂(lè)聲，回聲的附邂加效應(yīng)使音質(zhì)被染色而變壞。
5、混響的主觀評(píng)價(jià)：對(duì)語(yǔ)言、歌劇、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)和合唱等各種演出功能不同的廳堂，觀眾對(duì)其混響的主觀的評(píng)價(jià)是一個(gè)十分復(fù)雜的問(wèn)題，它包含的因素很多，有音樂(lè)家的評(píng)價(jià)，還有觀眾的評(píng)價(jià)，以及觀眾對(duì)某種音樂(lè)的特殊喜愛，都會(huì)形成很多混響評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。一般音樂(lè)家到過(guò)許多音樂(lè)廳演出，他能采用比較的方法來(lái)判定各種風(fēng)格的音樂(lè)更適合于在什么樣的廳堂演奏，而觀眾相對(duì)來(lái)講，這種比較的機(jī)會(huì)少一些。一般來(lái)講，以語(yǔ)言為主的廳堂，混響較短，低頻的混響較低，是為了保證清晰度和語(yǔ)言可懂度；對(duì)于音樂(lè)而言，為了掩蔽音樂(lè)演出過(guò)程中的噪音，如弦樂(lè)的弓噪聲，長(zhǎng)笛的氣流噪聲，混響就要強(qiáng)一些。足夠強(qiáng)的混響影響音樂(lè)聲的融合，但能增加聲音的響度和豐滿度，以增加音樂(lè)界線的連續(xù)性。對(duì)于巴洛克音樂(lè)在高音部分的細(xì)膩?zhàn)兓挥性诨祉憰r(shí)間較短，容積較小的廳堂欣賞才有效果，而對(duì)古典樂(lè)象莫扎特的曲子，其相應(yīng)的廳堂容積和混響時(shí)間就比較長(zhǎng)，特別是浪漫樂(lè)象《1812序曲》，這種氣勢(shì)磅礴的交響曲為了加強(qiáng)它的豐滿度和震撼力，只用在相對(duì)較大的廳堂去演奏。瓦格納的歌劇，樂(lè)隊(duì)配置大大超過(guò)了一般歌劇的配置，欣賞他的歌劇就必須在相對(duì)混響時(shí)間較長(zhǎng)的廳堂，而對(duì)比意大利的歌劇，需要的混響時(shí)間相對(duì)就短。
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